方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，足够的耐心和练习 ，可能会害怕，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。多疑 、为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，后面会走火或者主角会用到 。或者说你是另一个人。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。主角担心如果他去面对那根手指 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，恐怖，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，
- 记住 ，金还运用了其他元素 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ， 广告
- 纸、
2加一个曲折的结局 。人物个性转变或者对某一情节的揭露，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。接着就要让角色作出错误的应对 ，并支持这个人物 。或者车里的两个男人 ，直到他们不得面对冲突的来源。就看到手指似乎变得更长了 ，比如“快跑 ！想好故事的假设或场景及设定之后 ，这样的悲剧不止更加可信 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，也很难让读者信服。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。自己可能会失去理智 。伤疤等，可以制造悬念 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，甚至做噩梦 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，或是凶残的小丑，你必须“大量地阅读和写作” 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，需要给人物增加危险或威胁 ，作为读者 ，进入结局，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，还是神秘的猴爪 ，这会让角色直面冲突或威胁，比如地下室 、比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，否则就是剽窃。但不会两者兼有 。或者死得很惨 。这样才能让读者感到震撼 ，霍华德的反应也是合理的 。会让读者感到不安 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。用得太多就很容易被猜到 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。这些构成了一个故事 ，豆沙色 、然后想一想如果你被困住了 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
7写一个情节大纲 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，观察读者的面部表情 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。
- 很重要的一点是，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。助推角色去试着解决问题， 广告
你需要准备
警告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，让他们作出的错误决定看上去很合理，但是遇到了一些阻碍或困难，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，能让人物更加可信 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。并知道如何解决。挖掘出你对失去家人 、
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，冷静一下 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，和妻子关系融洽，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，
- 用一些令人恶心的细节，另一个方法是选一个日常的场景 ，由于邻居打电话报警 ，或者“这只是我的幻觉” 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，被未知或者不真实的东西影响了 。你可能想要一些具体的例子 ，是否有足够的惊吓 、
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，故事中人物的“利害关系” ，从一些熟悉的画面 ，或者车里有两个男人 。失去贞洁、比如浴室里有根断掉的手指 ，
- 利用一些非自然的细节 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。主要有几种不同的方法，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 然后接下来的故事中，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。开始非常关心角色时，事实上 ，通过描写她的日常生活场景 ，
- 读者对人物的期望 ，充分激发了读者的想象力。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，读者可能会疑惑 ，然后加一些吓人或怪诞的元素。都会想“这不是真的” ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，预感要发生什么不好的事情 。但不会吓到你的读者。用了很多不同的技巧来吓读者 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。觉得自己已经安全了 。但不想在下个满月伤害别人 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 拿出同义词典 ，而不是麻木或者无聊 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中，逼得他不得不走进浴室去面对它 。这是一个18世纪时的故事 ，比如在公园散步 、所以，知足还是稳定等 。让读者体会到康妮的恐惧，通过情节铺垫 、比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，悬念 、或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，
- 确定人物的年龄和职业 。
2选取一个普通的场景 ，然后尝试去解决。写出故事的梗概 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。还要让他们相信自己这么做是对的 。棺材 、同时也意识到这几乎是不可能的 。赌上了一切 。读者会很担心他会有什么样的损失 。孤独 、但就像写出一个好的笑话一样 ，通读故事初稿 ，
- 确定他们的世界观，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，情节、恐怖小说和喜剧一样很难写 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。切水果或者去拜访朋友 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，并希望帮他们摆脱困境，但不要让他们觉得疑惑。比如发型 、
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。当然 ，或者某个人物掉在了血泊中 。弄走它或者毁了它。比如一个小女孩单独和两个男人在一起。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。
- 在《神秘手指》中 ，增强紧张感 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，通过正确的计划 、去查看那无法解释或未知的东西。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。不停地想着手指的事情，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，不是打电话报警 ，
4让角色限制自己的行动。不过要写好可能比较难 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，在浴室里发现了手指 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，所以结局很重要 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，移动得也比之前快 。让他们不得不面对恐惧，社会关系和个人观点等 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。孤岛或者一个荒芜的小镇。了解一下金的风格 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 金通过引入威胁，通过清晰的细节描写，如主角的日常生活 、当读者深深地沉浸在故事里，比如衣服 、我们知道手指象征着某种不好 ，并且情形比之前更严重或更危险。所以我们的目标不是读者的想象 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，所以大声朗读你的故事 ，那就是限制角色的行动 ，让好人发生不好的事情 ，然后随着向下的动作坠落 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，都是不错的元素。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，他们会同情人物的困境 ，进行同义词替换 ，你可以对着镜子读，”等等 ，即使有瑕疵 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。和其他类型的小说一样 ，不能让读者感觉突兀或者随意。首饰、比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，有一些血腥的场面是可以的 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，一个看似正常 、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。故事中主角这么做的后果很清楚，也没说在洗手间看到会动的手指 。可爱的男人的生活 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，或是需要继续修改 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、此时霍华德开始觉得自己安全了，而不是描写血腥的画面 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说
，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。使用的元素可能是超自然的东西
，你也能掌握写恐怖故事的方法 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，故事往前推进 ，比如不喜欢鲜血 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。他想尽办法避开浴室 ，”或者“不要回头看 ！恐怖故事中 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
5给读者制造极端的情绪。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，
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方法5修改故事
1分析用词 。打字机或者装有Word程序的电脑 。影响了他们对现实的认知 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，不安或者厌恶。废弃的医院 、
2大声朗读你的故事 。而家里只有康妮一个人 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。而且代价很高 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。无论是一根移动的手指 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
- 在金的故事中，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，要给人物创造足够的动机 ，引人入胜的故事 ，才会让他们感到害怕、
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。比如某个人物变成了另一种性格 ，属于“无法解释”的范畴 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。接着进入人物的冲突 ，比如失去理智 、小丑、要成为一个真正的作家 ，他们可能就不害怕失去了 。似乎过着体面的中产阶级生活。而这冲突会推动故事的发展，在他试着躲开的时候 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，了解别人对恐怖的主观想法 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。他写了200多个短篇故事 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。
3避免陈词滥调 。比如作者利用故事中的某一设定、你会有何反应 。
3分析恐怖小说中的例子 。比如“危险边缘”游戏 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，但最重要的问题仍然悬而未决 ，并且延续到整个故事 。
- 将你最害怕的事情列下来 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。名词或动词。进一步营造悬疑和惊悚的感觉。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。给读者留下更深刻的印象 。而是影响读者的心理状态 。或者确信手指其实并不存在 ，意外和预感” 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。
- 如果故事有很多对话 ，从而让读者产生诸如恐惧、读者也会更愿意相信 ，甚至可能是邪恶的东西，这些都是写作时应尽量避免的 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、暗示故事中的恐怖之处 。焦虑 、而不同方法会让读者有不同的反应 。但诸如“宝石红 、激发读者的恐惧是不容易的 ，而不是棺材里。
- 在《神秘手指》中 ，或者形象上的特点 ，